第一個事業線是，高中生活，成長屬于人物成長，不算事業線 第二個，打通一百層（因為他的元素都放在游戲里） 第三個，也是高中生活 你這三個素材，除了第二個有明確事業線，其他兩個都是以人物關系來發展劇情的

你能發現這些說明你平時有良好的閱讀與思考的習慣，這點很好。傳統小說，尤其是實體出版文學寫作講究的是線性敘事，通俗來說就是“從生到死”的一個過程，一本小說創作之初就像是人生一樣，出生后必定是向死而生的，小說的“死亡”點叫做“結局”、“大結局”、“尾聲”等，也就是一本小說創作的那一刻起就一定會有一個完整的結局。但隨著商業小說的興起，一本好書及其延伸出來的IP價值會隨著傳播廣度越來越大，作者和書商想靠著這個IP賺錢，而讀者粉絲也不愿意這么快就完結，因此就出現了類似以“線性敘事”為開頭，“非線性敘事”為發展的創作風格。 具體而言，開頭一個線性發展的故事，但在中間的發展會用很多“單元短劇”、“番外”、“日常”等作為填充，最典型的就是《名偵探柯南》、《哆啦A夢》等作品，這些作品中每一話都是一個相對獨立完整的小故事，而這個故事本身可能跟主線劇情并沒有太大的關聯，這樣的創作風格是典型的超長篇連載的風格。你看的作品如果是這種連載劇或者小說，用這樣的方法是非常常見的。 其次就是，商業市場的發展，衍生出適應于商業市場的構造方法，比如“人物構造法”，本質上就是要將事件之間的內在聯系，轉移和固定到具體的人際關系和人物聯系，這本身也是一種巧妙的方法，所以你看到很多小說中后期都是在刷情感線，只有必要的時候才會回到主劇情線，而且大多數都是因為突發事件而產生的強行轉場。

日輕的寫作方式很特別，它的主線是一段一段的，或者說它的大主線很沒有存在感，比如刀劍神域的大主線就是打游戲拯救世界，涼宮春日的大主線就是跟著世界之神身邊當馬仔，你可以發現很空，很不切實際，不過日輕也不靠這大主線吸引人，而是一節一節的小主線來構成一個個完整的故事，并且故事與故事之間關聯性沒那么強，這可能跟那邊的市場有關系，畢竟那邊實體書賣的挺多的，可能都養成了一種實體書的寫作習慣了吧。（注：僅供參考）